AŞKIN ÜÇ MEVSİMİ

• 19 Aralık 2015 Cumartesi 11:05:35

Okuduğunuz yazı Günün Yazısı olarak seçilmiştir.

İKLİMLER

Nuri Bilge Ceylan bu filminde de fark yaratıyor. Bildik bir konuyu işliyormuş gibi çıkıyor karşımıza. Fakat, bir de bakıyorsunuz başka bir boyuttasınız. Bir duygu bu, belki bir yürek atışı, ya da daha önce kendinize bile söylemeye cesaret edemediğiniz bir kelime...içten içe size işleyen. Eğer hala onu yüreğinizde tutarsanız sizi kemirip bitirebilir. Nuri Bilge’nin kişileri fotoğraf karelerinden bakarak görünmeyeni bize gösterir gibiler. İklimler seyircisine farklı bir şey anlatıyor, bundan emin olabilirsiniz. Filmde olaylar üç mevsimde geçiyor.

YAZ

Bahar dizilerde sanat yönetmenliği yapan genç bir kadın. İsa, orta yaşlarında üniversitede sanat tarihi hocası. İlk sahneler Kaş’ta, antik kalıntıların olduğu bir bölgede geçiyor. İsa elinde bir fotoğraf makinesiyle çevreyi inceleyip fotoğraflar çekiyor. Bahar ise, boş boş bakınıyor gibi. Ancak yüz ifadesi, aklı bir yerlerde takılı kalmış izlenimi veriyor. Sonra bunun sebebini öğreneceğiz gerçi. Gözlerindeki hüznü görmezden gelemiyoruz. Daha çok aklı karışık. Ya da bir türlü adını koyamadığı bir sorunla karşı karşıya kalan bir insanın ikircikliği var yüzündeki ifadede. Arada bir birbirlerine bakıp gülümsüyorlar. Mutlu bir çift olduklarını hatırlamak istercesine.

Deniz kenarında Bahar’ın İsa tarafından kuma gömüldüğü sahne heyecan yaratıyor. Sonra bunun Bahar’ın rüyası olduğunu anlayınca, rahat bir nefes alıyoruz. İsa Bahar’a seni seviyorum, derken ağzından çıkan bu sözlerde hiçbir tutku ritmi olmadığını hissediyoruz biz de. İki sevgili, hem tatil yapıyorlar, hem de tarihi mekanları gezip kültür birikimi yapıyorlar. Görünürde her şey yolunda değil mi? Fakat çok geçmeden olayların düğümlerine giriyoruz. Gece o yörede evleri olan bir arkadaşlarına akşam yemeğine gidiyorlar. Doğal bir ev bahçesinde dost muhabbeti. Bahar, İsa’yı iğnelerle delip delip duruyor. Bu sefer diyoruz ki, ne kaprisli bir kadın, güzelim ortamı bozdu. Ertesi gün motosiklet kazası sonrası İsa’nın hiç de ak pak olmadığını, Bahar’ın da boşuna mızmızlanmadığını anlıyoruz.

Meğer, kısa bir süre önce İsa, eski bir arkadaşının sevgilisi Serap’la ilişki yaşamış. Bahar, aldatılan çoğu kadın gibi İsa’yı affedemiyor. Her an daha da hırçınlaşıyor. İkisi motosiklette giderken İsa’yı arkasından tokatlıyor. İsa dengesini kaybedince birlikte yuvarlanıyorlar. Neyse ki yaralanmadan atlatıyorlar kazayı. Sonrasında gardayız. İsa, Bahar’ı İstanbul’a uğurluyor. Artık ayrılmaları gerektiğini söylüyor Bahar’a. Genç olduğunu, yeni bir hayat kurabileceğini de ekliyor peşinden. Bahar, sen beni merak etme, başımın çaresine bakarım diyor asla affetmeyecek bir kadın bakışıyla.

Bu bölümde klasik bir aşk çatışması sorunu gibi duran gelişmelerin altında derin bir insan olma sorunu yatıyor bence. İsa ve Bahar acı çekiyor. İkisi de kendi iç dünyalarının sığlığından habersiz. Sevmek olgunluğuna erişememiş iki insan. İsa yaşına rağmen büyümemiş bir çocuk. Bahar, hala babasını özleyen küçük bir kız gibi.

SONBAHAR

İstanbul’dayız. Taksim’in yağmur altındaki görüntüsü. Sisler altında tramvay kırmızı homurtularla yol alırken, İsa, yazdan eser kalmayan kıyafetiyle suların içinde yürüyor. Üstündeki uzun pardesü onu olduğundan daha da uzun gösteriyor. Yüzündeki ifadeyi ilk kez ön planda görüyoruz. Yalnız bir adamın eğreti tebessümü var dudaklarında. Umursamaz görünmeye çokça çabalayan...

Sonbahar sahneleri, daha çok okulda ve Taksim’de geçiyor. Öğrencilerine yazın çektiği fotoğrafları gösterirken ve bu fotoğraflarla ilgili ödev verirken izliyoruz İsa’yı. İşine çok yoğunlaşamayan insanlarda görünen durgunluk okunuyor hareketlerinde. Bir süredir üzerinde çalıştığı kitabı bir türlü bitiremeyişi de bu yüzden. Bu arada bir gün annesine uğruyor İsa, annesine pantalonlarının paçalarını yaptırıyor. Babası da evde. Bu sahnelerde İsa’nın anne ve babasıyla içten bir ilişkide olmadığını anlıyoruz. Böylece yavaş yavaş İsa portresi yerine oturmaya başlıyor.

Bir gün Serap’la rastlaşıyorlar. Taksim’de bir kitapçıda. Serap’ın yanında erkek arkadaşı var. Ayak üstü sohbet ediyorlar. Aynı gece, Serap’ın evinin kapısında beklerken görüyoruz İsa’yı. Serap’ı tek başına eve geldiğini görünce ortaya çıkıyor. Serap şaşkın, yine de onu eve davet ediyor. İki çapkın gülüş karşılaşıyor. Burada sadece erkeğin değil, kadının da pervasızca aldatabildiğini göstermek istiyor bence yönetmen. Bazıları bu sahnelerde yaşanan sevişmeyi, İsa’nın tecavüzü olduğunu savunuyor. Ben aynı fikirde değilim. Belki, sert ve ısrarlı bir sevişmeydi. Serap, isteseydi rahatlıkla engel olabilirdi. Bu arada, İsa Serap’tan Bahar’ın Ağrı’da bir dizinin çekiminde olduğunu öğreniyor.

Bu bölümde, İsa’nın sığlığı daha da gerçekçi olmaya başlıyor. Serap İsa’nın kadın versiyonu. Bu yüzden uzun süre birlikte olamazlar. Onlara sömürecek birileri lazım. Narsizmin doğası bu.

KIŞ

Üniversitedeki arkadaşına, sömestride yalnız olarak sıcak bir ülkeye tatile gideceğini söylese de Ağrı’da alıyor soluğu İsa. Filmin hem en çarpıcı hem en ruhsal portreli sahneleri başlıyor. Ağrı karlarla kaplı. İsa, kentin klasik otellerinden birinde. Birilerinden dizi çekiminin yapıldığı yerleri soruşturuyor. Bahar’la karşılaşması çok ilginçti. Bir kahvenin penceresinden dışarıyı seyrederken görüyor İsa’yı Bahar. Elbette çok şaşkın. Önce oturup konuşuyorlar. İsa, İshak Paşa Camiinin fotoğraflarını çekmek için geldiğini söylüyor Bahar’a. Çağın hastalığı narsizm İsa’nın yüzünde keskin belirtilerini göstermeye başlıyor. Bahar’a aldığı müzik kutusu sırıtıyor kahvehane masasında. Önce umursamayan bir Bahar var karşımızda. Kararlı. İsa’yı iyi tanıyor. Ona güvenilmez. Sonra dizi ekibinin minibüsünde başbaşa konuşuyorlar. Bahar içli içli ağlıyor, çaresizce aşık İsa’ya. Henüz babasına kavuşamamış bir kız çocuğu. İsa yalvarıyor. Artık değiştiğini, bir yuva kurmak istediğini, evlenmek istedğini söylüyor Bahar ağlayıp dururken. Onunla İstanbul’a gelmesini istiyor. Çok geç, diyor Bahar, çok geç.

Ertesi sabah, İsa dönecek. Bir taksi tutup İshak paşa Camiine gidiyor. Fotoğraflar çekiyor. Elbette bu sahneler çok keyifli. Gözlerimiz karlı manzaralara doyarken, Ağrı’yı da tanımış gibi oluyoruz. İsa’nın narsist duruşları bu sahnelerde de görülüyor. Taksi şoförünün de fotoğraflarını çekiyor caminin yanı sıra. Genç taksiciye fotoğraflardan ona göndereceğine söz verip, ondan adresini alıyor. Fakat otelde, adresin yazılı olduğu kağıdı yırtıp atıyor.

Final. Gece, İsa otelde. Kapı çalınıyor. Gelen Bahar... Geceyi birlikte geçiriyorlar. Bahar, tekrar başlamak için geldi. İsa’nın teklifini kabul ettiği için...seyirciler, mutlu sonu bekliyor olmalılar. Son sahneler, narsizmin doruk noktasıydı. Yönetmene en çok bu ruhsal hastalığı böylesine başarılı görüntülediği için hayranım. Belki bir saniye kadar sürüyor ama yüreğimiz öyle bir daralıyor ki...

Sabah, Bahar çok neşeli, rüyasını anlatıyor. İsa, soğuk bir ifadeyle, seni bırakayım, uçağa yetişmem lazım diyor. Işte tam da bu sırada saniyeden daha az bir sürede, Bahar’ın yüzünde bir şey atıyor: yok bir donuş bu. Bir renk, bir bakış, bir kaş haraketi, bir dudak kıvrımı...bir heykel..

Son sahneler... dizi çekilirken Bahar ağlıyor. Hala bu sevgisiz adamı kalbinden çıkaramadığının sebebini bilemeden. İsa ise, kurbanından bir lokma aldı, onu bir süre idare edecek kadar.

Filmin oyuncuları, yönetmenin kendisi ve eşi...oyunculuğun uzun uzun deneyimler olması gerekmediğini de hayretlele görüyoruz. Yeter ki yönetmen işinin ehli olsun.

Filmdeki, bir fotoğraf gibi kareler, derin yüz duruşları, bildik fakat es geçtiğimiz duygu sancıları, insan olmadan aşkı hakketmeyecek kadın ve erkeğin dıramı...kısaca yaşamın ta kendisiyle, bize hüzünlü fakat ışıklı bir yol gösteriyor Nuri Bilge Ceylan. Bu yolda yürümesini bilene...

...

(sinema söyleşisi-3.)

Beğen